-“프로코피예프 교향곡 7번 3악장에서 다양한 목관악기들, 노스탤지어 자아내

”이런 KBS교향악단의 첫 마티네 콘서트에 대한 관심은 앨런 길버트란 세계적 지휘자의 지휘봉에 대한 폭발적 관심촉발과 더불어 지난해 7월30일 전날 이곳 롯데콘서트홀에서 파리오페라 갈라 공연으로 관객들이 북새통처럼 붐볐음에도 객석이 대부분 차는 새로운 마티네 관현악 공연에 관심이 만만치 않음을 드러냈었다. 지난해에 이어 올해 오랜만에 주말 오전 마티네콘서트에 찬조출연한 KBS교향악단은 저녁시간대의 정기연주회에 버금갈 레퍼토리들인 모차르트의 오페라 ‘티토 황제의 자비’ 서곡 K.621과 클라리넷 협주곡 A장조 K.622, 프로코피예프의 교향곡 제7번 C샵단조 Op.131로 마티네 콘서트에 대한 관심을 다시 점화(點火)시켰다. 협주곡과 교향곡 전곡으로 만나는 ‘예술’같은 순간들이 KBS교향악단이 기존의 정기연주회들외에 마티네콘서트의 어느날 갑자기 도화선을 지핀 선발주자로서 하나의 예술장르같이 이 영역을 개척해야할 당위성을 보여주는 듯 싶다.

지난해 앨런 길버트가 KBS교향악단을 이끈 마티네콘서트의 전반부 연주곡들은 진은숙의 ‘권두곡’과 키안 솔타니 첼로협연 쇼스타코비치의 첼로협주곡 제1번이었다. 올해 KBS교향악단의 첫 마티네콘서트는 모차르트의 디토 황제의 자비 서곡과 클라리넷 협주곡이 선곡돼 정기연주회 같은 무게감을 주는 피아노협연이나 첼로협주곡과 달리 클라리넷 협주곡의 부담감없는 연주도 여유로운 토요일 아침같은 주말의 마티넷 콘서트의 레퍼토리로 괜찮을 것 같은 생각이 들었다.

지난해 KBS교향악단 마티네콘서트의 하이라이트가 드보르작크 교향곡 8번이 이곡의 굉징히 감성적이고 서정적 선율을 부각시켰다면 이번 KBS교향악단의 토요콘서트는 프로코피예프 교향곡 7번의 3악장에서 오보에를 비롯한 다양한 목관악기들이 노스탤지어를 자아내며 과거에 대한 동화적이면서 낭만적인 추억을 상기시키고, 혼과 바이올린의 길고 풍윤한 프레이징과 짧은 하프의 여운이 일종의 몽상적인 여행과 같은 페이소스를 자아낸 점에서 KBS교향악단이 향후 마티네콘서트 연주의 총대를 메도 좋을 것 같다는 판단이 든다.

이에 앞서 4월초 국내 교향악계의 양대 산맥인 서울시향과 KBS교향악단이 각각 ‘서울시향이 드리는 아주 특별한 콘서트’와 ‘공영방송 50주년 기념 KBS 2023 봄꽃음악회’를 각각 무대에 올린 것은 마티네 콘서트 같은 산뜻한 봄날의 향기를 관객들에게 선사했던 것 같다. KBS교향악단이 공영방송 50주년을 기념해 4월5일 수요일 저녁 여의도 KBS홀에서 가진 'KBS 2023 봄꽃음악회‘ 역시 2년차 임기를 맞아 본 궤도에 오른 피에타리 잉키넨의 지휘력과 앙상블의 응집력이 좋아진 KBS교향악단의 연주력을 다시 보여준 좋은 연주회였다고 본다.

(재)KBS교향악단 ‘새로운 시작’을 알리기 위해 드보르작 교향곡 제9번 ‘신세계로부터’를 메인곡으로 올린 KBS교향악단의 지난 4월5일 봄꽃음악회는 서주에 이어 찬란한 트럼펫과 호른이 신대륙의 광활한 대지와 드높은 기상을 느끼게 했던 점에서 4월 하순에 펼쳐질 마렉 야노프스키의 베토벤과 브람스 교향곡 제2번 및 토마스 다우스고르가 지휘를 맡을 랑고르와 닐센교향곡 제4번 연주회등 올해 KBS교향악단의 연주행보에도 다시 관심을 기울이게 한다.

-“정기공연의 중간 감초(甘草)격, 마티네 콘서트의 산뜻한 봄날의 향기”

뒤카의 마법사의 제자, 라벨의 피아노협주곡 G장조, 베를리오즈의 환상교향곡 작품 14로 이어지는 KBS교향악단의 섬세한 연주를 지휘하는 지난 4월1일 토요일 오후 예술의 전당 콘서트홀에서의 정기연주회 무대에서의 잉키넨을 지켜보며 시벨리우스의 교향곡들등 자국 작곡가들의 연주곡들 외에도 음암감독 피에타리 잉키넨이 프랑스 작곡가들의 연주곡들의 지휘에도 능숙하다는 국내 클래식 고어들에게 비쳐지는 이미지의 변화가 새삼 주목되던 터였다.

KBS교향악단 제788회 ‘파리의 봄’ 연주회는 내게도 그간 KBS교향악단에 가졌던 투박한 연주의 이미지에서 KBS교향악단도 서울시향에 못지않게 섬세한 연주에 강세를 보여주는 구나 하는 감을 갖게 만들었는데 이런 KBS교향악단의 섬세한 연주의 새 이미지는 이번 홍석원 지휘 마티네콘서트에서의 솔직한 감정이 가슴깊은 곳을 자극하는 엘가 ‘수수께끼 변주곡“중 제9번 ’님로드‘의 연주에 의해 더욱 선명해졌다.

사실 참신한 음악적 아이디어가 많은 젊은 지휘자 피에타리 잉키넨의 현대적 해석에 클래식 고어들이 향후 많은 기대를 걸고 있다거나 응집력있는 연주력의 변화를 보이는 예전같지 않은 KBS교향악단의 연주력의 변화는 클래식 고어들로부터 올해 연초부터 감지되고 있었다. ‘파리의 봄’ 연주회에서 KBS교향악단이 마지막으로 연주한 베를리오즈의 환상교향곡 op.14는 많은 교향악단의 레퍼런스들이 즐비해 차별화하기 쉽지 않은 연주곡의 하나이지만 지난해 연말 KBS교향악단과의 베토벤교향곡 제9번 합창에서도 엿볼 수 있었던 아래에서 위로 퍼올리는 듯한 잉키넨의 독특한 지휘스타일이 상당히 투영되어 연주된 참신한 베를리오즈의 환상교향곡 연주였었다.

정기공연의 중간 감초(甘草)격으로 마티네 콘서트 같은 산뜻한 봄날의 향기를 관객들에게 선사했던 이대강당에서 열렸던 4월7일의 <서울시향의 아주 특별한 콘서트> 역시 레스피기의 ‘로마의 소나무’와 라벨의 ‘볼레로’를 4월의 어느날 갑자기 서울시향의 차기 음악감독 얍 판 츠베덴은 서울 무대로 돌아와 지휘봉을 잡아 로마의 소나무에선 서울시향 연주의 화력(火力)이 고조되고 볼레로에서는 작은 북이 끌어주고 사중주(四重奏)가 되고 음악은 거대한 강물처럼 흐르는 선율을 얍 판 츠베덴은 이끌었다.

얍 판 츠베덴이 올해 지난 1월초 서울시향과의 데뷔무대에서 바그너의 <뉘른베르크의 명가수>중 제1막 전주곡과 <트리스탄 이졸데>중 전주곡과 ‘사랑의 죽음’을 후반부에 들려줘 바그너 스페셜리스트의 지휘자로서의 자신의 이미지를 부각시키는데 상당한 공을 들였다면 3개월후의 <서울시향이 드리는 아주 특별한 콘서트>에선 레스피기와 라벨등 이탈리아와 프랑스 작곡가들의 지휘에도 능하다는 면을 서울관객들에게 선보이며 올해 후반기 7월이후 베토벤 교향곡 7번과 차이콥스키 교향곡 제4번등의 연주 일정으로 차기 상임지휘자의 자격으로 몇차례 서울시향의 지휘봉을 잡게 될 얍 판 츠베덴 지휘무대에 대한 기대감을 한층 높히게 했다. (글: 음악칼럼니스트 여 홍일)